Άντρες που πρέπει να προσέχουν τον Άμλετ και τον Χόλντεν Κόλφιλντ του Catcher in the Rye

Είναι απίθανο ο William Shakespeare ή ο JD Salinger να σκόπευαν κάποιο από τα λογοτεχνικά τους έργα να χρησιμεύσει ως προειδοποιητικές ιστορίες για νεαρές γυναίκες που εισέρχονται στον κόσμο των γνωριμιών, τα δύο πιο διάσημα έργα τους, ο Άμλετ και το The Catcher in the Rye, αντίστοιχα, έχουν κάνει ακριβώς αυτό. Ο Άμλετ, Πρίγκιπας της Δανίας και ο Χόλντεν Κόλφιλντ του The Catcher in the Rye είναι δύο από τους χειρότερους φίλους σε όλη τη λογοτεχνία. Ο ένας μαστίζεται από έντονη παράνοια και αναποφασιστικότητα και ο άλλος είναι ένας συναισθηματικά καχεκτικός άντρας-παιδί που απορρίπτει σχεδόν όλους όσους συναντά ως «ψεύτικους».

Αν και είναι δύσκολο να κρίνουμε αντικειμενικά τη σχέση ενός ζευγαριού (ειδικά αν αυτό το ζευγάρι είναι φανταστικό), αν ο ένας σύντροφος σκοτώσει τον γονέα του άλλου και ο άλλος αποφασίσει να πνιγεί ως αποτέλεσμα (όπως συμβαίνει με τον Άμλετ και την Οφηλία), είναι πιθανώς ασφαλές να πει ότι η σχέση είναι δυσλειτουργική. Ο Χόλντεν Κόλφιλντ δεν μπορεί να διατηρήσει μια λειτουργική σχέση με σχεδόν κανέναν, πόσο μάλλον με μια γυναίκα, επειδή η συναισθηματική του ανάπτυξη φαίνεται να έχει σταματήσει την ίδια μέρα που πέθανε ο αγαπημένος του αδελφός Άλι.

Δεν είναι ότι κανένας από αυτούς τους άνδρες δεν είναι σε αξιολύπητες θέσεις. Ο Άμλετ επισκέπτεται το φάντασμα του πατέρα του, το οποίο του λέει ότι ο θείος του (που είναι τώρα παντρεμένος με τη μητέρα του Άμλετ· άλλο θέμα εντελώς) είναι υπεύθυνος για τον θάνατό του και επιμένει στον Άμλετ να ζητήσει εκδίκηση. Ο Χόλντεν δεν μπορεί ποτέ να ξεπεράσει την τραγική απώλεια του μικρότερου αδελφού του Άλι, ο οποίος πέθανε από λευχαιμία όταν ήταν έντεκα και ο Χόλντεν δεκατριών. Αυτά είναι τα είδη των ζητημάτων που οι άνθρωποι στον κόσμο των γνωριμιών αποκαλούν «αποσκευές». Και ενώ δεν είναι εντάξει να κρίνουμε τους ανθρώπους για την κακοτυχία που τους έχει συμβεί, ούτε ο Άμλετ ούτε ο Χόλντεν χειρίζονται καλά τις περιστάσεις του.

Ο Άμλετ αποφασίζει να εκδικηθεί τον θάνατο του πατέρα του: φερόμενος ως τρελός. Οχι σοβαρά. Πιστεύει ότι το να αποφασίσει να κάνει τρελό είναι η καλύτερη επόμενη κίνηση και λέει στους φίλους του να μην ανησυχούν αν παρατηρήσουν ότι φέρεται τρελός, γιατί όλα είναι μέρος του γενικού του σχεδίου. Η Οφηλία, ωστόσο, δεν ξέρει τίποτα από όλα αυτά, και απλώς πιστεύει ότι το αντικείμενο της στοργής της έχει τρελαθεί αυθόρμητα, και ούτε καν με αστείο τρόπο. Ο Άμλετ είναι σκληρός με την Οφηλία, απαιτώντας την περίφημη «να σε πάει σε γυναικείο μοναστήρι!», υπονοώντας προσβλητικά πράγματα για την τιμή της Οφηλίας και ραγίζοντας την καρδιά της. Αν και κανείς στο έργο δεν γνωρίζει με βεβαιότητα τις συνθήκες γύρω από τον πνιγμό της Οφηλίας, υπονοείται έντονα ότι ευθύνονται η παράξενη συμπεριφορά και οι αγενείς ενέργειες του Άμλετ.

Στο The Catcher in the Rye, η προσέγγιση του Holden για την αντιμετώπιση της πρόωρης απώλειας του αδελφού του είναι λίγο πιο κατανοητή. Η επιθυμία να κλείσουν συναισθηματικά και να αρνηθούν να κάνουν πιο στενούς προσωπικούς δεσμούς μπροστά σε αυτό το είδος πόνου είναι πιο συγγενής από του Άμλετ, αλλά και οι δύο άντρες πληγώνουν και αποξενώνουν τους ανθρώπους που τους νοιάζονται και, ως αποτέλεσμα, βιώνουν μια ομοιόμορφη πιο βαθιά μοναξιά οι ίδιοι.

Ο Σαίξπηρ σκόπευε ο Άμλετ να είναι μια τραγωδία, αλλά είναι δύσκολο να γνωρίζουμε αν αυτό είχε στο μυαλό του ο Σάλιντζερ για το The Catcher in the Rye. Ο Χόλντεν Κόλφιλντ αναφέρεται συχνά ως αντι-ήρωας, αλλά θα μπορούσε να προβληθεί το επιχείρημα ότι είναι και τραγικός ήρωας. Αν και η ιστορία του δεν τελειώνει σε ένα λουτρό αίματος όπως του Άμλετ, είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ένα ευτυχισμένο μέλλον για τον Χόλντεν εκτός και αν είναι διατεθειμένος να αλλάξει δραστικά τη συμπεριφορά του, κάτι που ο Σάλιντζερ κάνει τον αναγνώστη να πιστεύει ότι είναι πολύ απίθανο.

Σχολιάστε